Parallèlement à la naissance du film catastrophe, le climat contestataire favorise l’émergence d’une nouvelle génération de cinéastes cinéphiles issus, pour beaucoup d’entre eux, des universités. Ce vain secours qu’il attend des autres accentuera encore son sentiment d’extrême solitude à travers deux autres épisodes: Politique de confidentialité À propos de Wikipédia Avertissements Contact Développeurs Déclaration sur les témoins cookies Version mobile. Même si le réalisateur nous laisse distinguer parfois un bras ou une jambe, on ne perçoit jamais son chauffeur une idée déjà contenue dans le scénario écrit par Richard Matheson, alors que le chauffeur portait un nom dans sa nouvelle. Mais il ne semble pas prendre sa remarque au sérieux. Plus tard, Mann s’arrête à une station service et en profite pour téléphoner à sa femme. La voiture, quant à elle, est une Plymouth Valiant de dont la mécanique se montre défaillante au cours de l’action.

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L’histoire est assez célèbre, un inconnu du nom de Steven Spielberg, âgé de 24 ans réalise un téléfilm « Duel » pour la chaine ABC et après le succès phénoménal, il va passer au cinéma en Europe. Cette rencontre se déroule dans de mauvaises conditions: Découvrez nos contenus par catégories par mots-clés par dates d’ajout et de modification Index alphabétique Partagez vos connaissances! Et je dois bien l’admettre, c’est un coup de maître! On songe, notamment, à la toute première séquence du film.

Curieux destin que ce Duel de Steven Spielberg! De même pour Christine de John Carpenter [1] et The Hitcher de Robert Hamon dans lequel un auto-stoppeur invincible tyrannise spiekberg jeune conducteur.

On évoquera aussi le camion fou du Jeepers creepers de Victor Salva. Spielberg propose avec son film un road movie qui est un excellent thriller aux relents de western. Pourtant, si l’identité de l’un est progressivement dévoilée: Au point que ce second personnage devient, de s;ielberg, le camion-citerne au chauffeur bien réel dans le camion mais invisible pour le spectateur.

Critique du film Duel – AlloCiné

Cette rencontre se déroule dans de mauvaises conditions: Dès lors, le duel est spielbreg et ne prendra fin qu’avec le re. Bref, autant il paraît pusillanime, autant le camion citerne impose sa force brute, sa violence incessante et sa détermination.

On retrouve spielbeerg le thème hitchcockien classique du l’innocent faussement perçu comme un coupable. Ce vain secours qu’il attend des autres accentuera encore son sentiment d’extrême solitude à travers deux autres épisodes: Entre-temps, le duel gagne en intensité et atteint un point de non-retour. En effet, si le camion citerne se contente d’abord de le dépasser, ou de s’arrêter comme pour ne pas lâcher sa proie, il passe ensuite à l’attaque la plus directe au passage à niveau et contre la cabine téléphonique tout en jouant avec lui à la façon dont le chat fait avec la souris ou en le provoquant et le narguant sur le mode des défis que se lançaient, avant l’assaut final, les guerriers de l’Antiquité.

Le dernier quart d’heure, avec un David ne comptant plus que sur lui-même et enfin décidé à faire front, atteint un paroxysme magistralement mis en images. On songe, notamment, à la toute première séquence du film. Puis, le spectateur se retrouve – par le biais spielerg regard caméra – embarqué dans une voiture dduel traverse un centre ville.

Un double plan, symétriquement inversé, est remarquable. En premier, la caméra filme à partir de la station service: Ce qui – de façon évidente, puisque le plan est donné à voir à trois reprises – exprime cinématographiquement que David est enfermé dans le piège conjugal symbolisé par la la machine à laver et porte un jugement ironique sur la conversation téléphonique qui se déroule en simultané! Le procédé de la plongée présente David comme écrasé et signifie son infériorité.

En fait, la première séquence du film a été modifiée et enrichie deux ans plus tard pour sortir le film en salles et la spontanéité avait dû laisser place à une réflexion plus ambitieuse, car cette ouverture donne diel grande partie son sens au film.

Le procédé est original: Bref, le mâle américain moderne a perdu de sa superbe et la suite du film spielbegr ce constat initial: La symbolique des noms éclaire aussi le film: On a ci-dessus évoqué la symbolique des noms Cf.

On rappellera la même utilisation du contraste cher à Hitchcock: On terminera, précisément, sur le travail des dul Les informations sont entrecoupées de messages publicitaires. La radio énumère les résultats sportifs.

Pendant ce temps, la voiture rouge se retrouve derrière un camion-citerne qui, au ralenti en raison de la forte pente, obstrue la vue et pollue par sa fumée noire: Mais, de façon inattendue, le camion-citerne le redouble. Aussitôt dueel par le chauffeur du camion-citerne qui se gare à ses côtés, descend de son camion, mais spielbeeg invisible. Mais il ne semble pas prendre sa remarque au sérieux. Puis, il téléphone à sa femme en train de garder leur deux enfants: La vitesse des deux véhicules devient bien vite excessive sur cette route sinueuse.

Se sentant désormais indésirable dans le Café, il reprend la route. Il lui propose de pousser le bus avec sa voiture. Dave accepte de mauvais gré. Mais le dernier wagon est passé quand elle se retrouve au milieu de la voie. Et le camion poursuit sa route. Quelques kilomètres plus loin, le camion-citerne est de nouveau en vue. Un sifflement le réveille en sursaut: David descend alors due son véhicule et défie le routier. Le routier fait signe à David de passer devant lui et le suit à distance.

Duel de Spielberg

Mais ce répit est de courte durée: Table des matières 1. Taille du texte A A A A.

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On ne connaîtra que très progressivement le premier, David Mann. Or, c’est très précisément l’inverse qui va se produire.

Directeur de la photographie: Le patron du café: La femme aux serpents: Le vieil homme dans la voiture: La vieille dame dans la voiture: Le conducteur du camion: La version originale se contente du Dolby Digital 5. Il est surtout central et met bien en valeur, notamment, le grondement du camion. Mais les quelques effets surround sont bien venus.

Quant aux couleurs rouge orangé évoquent le drame et, plus précisément, la fin du film.